衝突不是衝突，是時空和距離的連結

衝突美學，就字面上而言，產生的是視覺感知上的撞擊，然而，在散發著細膩藝術感的An Ton That 眼中，看見的從不是衝突，而是一種跨越「時空」和「距離」障礙的情感連結。

An將生命中有意義的東西，都蒐藏在身邊，每一面空間，都是情感的投射，成為他隨心所欲的創作場所。

從小到大總是別人眼中的「外國人」，儘管生在法國、長在法國，也說著一口流利法文的An，越裔亞洲人的條件，使得他總敵不過別人眼中異鄉人的眼光，也因此，對於「文化」感受這檔子事，An 比別人體驗得都更強烈，旅遊慣了，在他的家中，找到了一種典藏異國文化的融合新意境。

異國遊歷深刻的文化體驗

從小在藝術世家出生，不能免俗地，An 的背景故事跟許多學子一樣，就是在一個充滿壓力的環境下長大，承襲父親作曲家、母親文字翻譯者的雙藝術震撼教育，嘗試在法國人唯我獨尊的國度生活，An 說，「我的童年其實並不太快樂，所以我埋首閱讀大量書籍、聽很多很多的音樂、學習畫畫，造就了我對藝術文化的深厚興趣。」

身為音樂作曲家，工作型態自由，學習和靈感是生命必需品，他時常在世界各地穿梭，走訪過歐洲各地、落腳過亞洲各國，對於「文化」的喜好和玩味，比別人來得經歷更豐、體驗更濃，An 說，我身邊每一樣蒐藏的物品，都不是刻意地蒐藏，每一個東西的來由，都有故事性。從西方文化到東方文物，都是伴隨他生命的紀念，隨同他生活累積成形影不離的紀念品，紀錄當下經歷的一段段記憶，格外珍貴。

台灣文化？我還不明白，所以有趣

在來到台灣生活之前，An表示，他曾去過日本、香港、曼谷、澳洲、新加坡，當然還有越南等亞洲國家，然而最後選擇居住於台灣，大大跌破了許多台灣友人的眼鏡，每次被問及這個問題，An都不以為然笑說，「台灣人很奇怪，你們會認同西方和歐洲的東西，卻很不認同自己國家的文化，但對我們藝術家而言，像台灣或東南亞這些發展中國家的文化，正經歷著將過去地方特色和新時代精神的重組融合，很多東西都是非常有趣的。」

就An來看，法國文化已經很成熟了，所以歐洲人只能不斷回頭瞻望過去的美好，而其他國家如杜拜，除了用金錢堆砌出璀璨建築，根本沒有文化性可言，在異鄉人的An眼中，台灣文化並未完全成熟，何謂台灣特色？也並未明朗，但就因為是未知，才有探索發掘的驚喜，「文化尚未成熟的發展中國家，才更有值得期待的發展潛力，你知道台北有 4 個交響樂團嗎？誰說台北沒有文化！」他說。

反射性佈置手法讓物品自然連結

在台北居住已超過3 年，從事自由創作的他，處在家中的時間比別人要長，對於家空間其實並沒有既定的幻想，但藝術底子良好的他，從小就對空間佈置有獨套的天份，在An的家中，可以感受出濃郁的藝術氣氛和人文品味，從入門處可看到兩大書牆和CD 牆，用鋼琴點綴著主要空間，彷彿二手老店般賦予空間舊時代靈魂，喜歡閱讀的他擁有大量的外文書和詩集，令人不禁佩服他千里迢迢海運來台的毅力，書架上每一層架陳列著來自世界各地的飾品，井然有序安靜被欣賞著。

利用角落的閒置空間，An 打造了一個悠閒的情境角落，空間的擺設是透過各地的蒐藏拼湊成，有來自法國的桌子、北京的櫃子、布拉格的花瓶、巴黎的畫和台北的鏡子，他說，「每一區空間的設計，都並非事先預設的，空間的佈置只是直覺反射，無須理會是東方還是西洋的東西，擺在一起覺得feel good，就會很諧和。」屬於An 的空間美學，美感從不是刻意設計出來的，透過一件件從威尼斯到北京的形色單品，就這樣建構成的優雅空間，每一項物品，都和他有很深的情感連結，「就因為這樣，我的家裡，每一個位置都讓我很舒服自在」，用這些記憶影子，裝滿整個創作空間。

文＿謝菀婷　攝影＿江建勳

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